羅振玉印譜

本書是國內首次對羅振玉先生所刻的印譜結集出版，主要選取中國近代考古學奠基人、金石學家羅振玉先生的姓、名、印信、章等一系列內容，從一個側面來反映羅振玉先生的博學與成就，對研究羅振玉先生及其金石學的學術發展提供了重要的參考，是不可多得的第一手參考資料...

趙之謙印譜補遺

作者趙之謙，自謂其篆刻[取法秦詔漢燈之間，為六百年來撫印家立一門戶。]吳昌碩稱之：[悲盒先生書不讀秦漢以下，且深通古籀，而瓦甓瓴瓿文字爛熟胸中，故其鑿印奇肆跌宕，浙派為之一變，可寶也。] 他三十歲前后既刻[西京十四博士今文家]、[北平陶燮咸印信]、[丁文蔚]，以及三十三歲時客福州所刻[生后康成四月]、 [魏錫曾收集撫拓之記]、[魏錫曾]等印，即已體驗一篆從印入，印從篆出一之旨，開辟新局，為篆刻藝術發展作出承前啟后之貢獻...

北魏《崔賓媛墓志》

《崔賓媛墓志》全稱《魏故南趙郡太害李府君夫人崔氏墓志》，刻于北魏神龜二年（五一九）四月，有蓋，志石高六十七點五厘米，寬六十六點五厘米，，志文正書三十三門第，行三十三字；志蓋正面高五十四厘米，寬五十五厘米，上刻志主親屬及各自官爵門第，正書二十五行，行十十五字，另于志蓋左側斜面刻志蓋全稱與下葬日期，正書兩行，字形稍大。 此志文字安排頗獨特，因志主出身高門，本族、夫家及諸姻親皆為望族顯官，故敘述繁多，遂延及志蓋。羅載北朝博陵崔氏、范陽

吳昌碩臨石鼓文

通過《吳昌碩臨石鼓文》這本帖，我們可以學到一整套鮮活的技巧法則，但更可以體察到：其實學習古典，在掌握了基本技術規范之后，不妨放開來看看自己究竟能對古典作出何等樣的闡釋與發揮。沒入門的初學者當然還未能想到這些，也沒有能力做；但有能力的書法家，卻應該從吳昌碩身上汲取這樣一種啟示：即使是臨摹，有沒有創造力與想象力，也完全可以決定一個書法藝術家的成敗得失的。 ...

鄧石如墨跡二種

本套叢帖精選了榮寶齋收藏的部分明清書法珍品，分真、草、隸、篆諸體，其中大多為首次正式出版。為了盡可能地方便讀者體會、理解原作品精神，叢帖做了展示作品全貌、再現原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等編輯加工，對臨習、創作和研究均有補益。...

朱屺瞻畫語錄圖釋

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黃慎草書

本套叢帖精選了榮寶齋收藏的部分明清書法珍品，分真、草、隸、篆諸體，其中大多為首次正式出版。為了盡可能地方便讀者體會、理解原作品精神，叢帖做了展示作品全貌、再現原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等編輯加工，對臨習、創作和研究均有補益。 黃慎（1687-？），清代書畫家。字恭懋，后改字恭壽、菊莊，號癭瓢、東海布衣。福建寧化人。久居揚州，賣畫為生，為“揚州八怪”之一。繪畫藝術上主要工人物，其次山水、花鳥。常用狂草筆法作車，縱橫排行，氣象雄

金農墨跡二種

本套叢帖精選了榮寶齋收藏的部分明清書法珍品，分真、、隸、篆諸體，其中大多為首次正式出版。為了盡可能地方便讀者體會、理解原作品精神，叢帖做了展示作品全貌、再現原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等編輯加工，對臨習、創作和研究均有補益。 金農（1687-1763），清代書畫家、詩人。字壽門，又字司農、吉金，號號心，別名稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江杭州人。平生布衣，久居揚州，為“楊州八怪”首起畫家。年五十以后作家，擅花卉小品，尤善梅

歷史的銘刻:中國慈善飛躍印度洋

在印度洋海嘯發生兩周年的時候，在海嘯受災國那經傷痕累累的土地上，當我們看到那美麗的、象征著中國人民與海嘯受災國人們深厚情誼的災民新村，看到中華慈善總會、中國紅十字紅、中國民間捐贈者代表在那里愛的足跡，看到中國援建工程技術人員在那里揮汗如雨、一絲不茍的工作場面，看到受災國人民面向中國人民比陽光還要燦爛的微笑，我們的內心油然升騰起一種欣慰、一種自豪，一種愛的力量。 歷史將會記住，中國的民間援建怎樣一天天地為中國政府、中國人民與受災國

篆字辨識

序 第一篇　篆字的分類 第一章　甲骨文 第二章　金文 第三章　古璽文 第四章　石鼓文 第五章　小篆 第六章　漢篆 第七章　詔版文 第八章　其他第二篇　篆字的辨認 第一章　六書 第二章　篆變與隸變 第三章　常見的部首 第四章　應在的《篆法辨訣》第三篇　篆字的應用　第一章　旅游辨篆　第二章　鑒定辨篆　第三章　篆字與藝術創...

韓天衡書法篆刻作品精選

全國歷屆書法篆刻藝術展評委作品及獲獎作者作品系列。 全國歷屆書法篆刻展·中青年書法篆刻家展·篆刻藝術展...

篆刻常用反字字典

全書收入楷書繁體字頭六千零五十字，按篆體重文計算約三萬四千多字。篆體中分列小篆、摹印、簡文、璽文、金文、甲骨等字體�！　”緯�編寫過程中，引用、參照的書籍有《說文解字》、《康熙字典》、《漢印文字征》、《漢印分韻合編》《簡牘帛書字典》、《戰國楚簡文字編》、《古璽文獻》、《古璽匯編》、《古陶字匯》、《古文字編》、《金文編》、《甲骨文編》《中國篆刻大字典》等。某些字頭，在諸種篆體工具書中未見的，我們或采用了民間久已流傳、約定俗成的習慣寫法，或

陳振濂書畫篆刻集

本書收錄了陳振濂中國畫和書法、篆刻作品百余幅，對他的書法研究成果也有所展示，是對其之前的美術創作與研究的總結。 ...

美石與印章

美石與印章的文化內涵、欣賞意味、審美功能、珍藏意義和經濟價值都是不容置疑的，只是我們的一些朋友和玩家不了解它，低估了它，冷落了它，才使它從我們的手中輕易地溜掉。 本書從印章石被治印家取作印材說起，分別介紹各類印石的特點及印章的種類、用途；明清以來名家治印風格；從美石與篆刻藝術、名人所用等因素的綜合構成上闡釋印章的投資空間和價位標準的判定；以跨文化新視角審視和剖析低估錯估印章價值的原因，和由此造成的印章收藏機遇與增值空間；聯系目前

邢捷談齊白石

正反篆刻字典

本字典主要收錄我國歷代各種質地璽印上的文字，亦有少量封泥、陶片、貨幣文字。時間跨度自先秦古璽、漢印，下至明清以降流派名家印，及部分近現代篆刻名家的印蛻。 ...

中國書刻藝術

這本《中國書刻藝術》，原是作者在培訓班的講稿。他從刻字藝術的緣起、發展，到書刻工具和材料的介紹，以及創作理念探討，與別國的比較等講起。尤其是對創作形式、色彩對比等，既立足于中國傳統文化的審美理念，又借鑒了西方色譜對比的原則，如色彩的明度、色相、純度等，并依次列舉各種顏色的意象特征，所表達的感情特征等，將刻字藝術的色彩搭配與表現內容有機地結合在一起，從理論和實際操作上解決了表現形式問題。還有對中、日、韓三國的刻字藝術的特征分析，比較公正

近現代篆刻名家印譜叢書:尤無曲

我國的篆刻藝術源遠流長，至近現代時期達到了高度繁榮，其間名家迭出，可謂群星璀璨。他們中不乏有印譜傳世者，但也有不少篆刻名家僅限于零散的作品發表、出版。他們的篆刻藝術未能得到全面深入的展示，給我們今天的研究帶來了不便。有鑒于此，榮寶齋出版社集諸印社、博物館等社會力量，與眾專家學者一起，廣搜博采，特出版《近現代篆刻名家印譜叢書》，以彌補此項空缺，亦期能為弘揚篆刻藝術獻出綿薄之力。 本書為該系列之一的《尤無曲》分冊...

西泠印社:特殊印材鑒賞專輯

簡介 　　本輯我們組織了以印材研究為中心的一個學術專輯。篆刻以花乳石為印材，是文彭、何震們在當時的選擇但不是必須的規定——事實上，在當時和其后，以犀角、象牙、玉、晶、竹、木、陶、瓷乃至金、銅冶鑄之為印者并不乏其人。只不過相比之下刻石印的文人社會身份較高，故最受關注而已�；�于此，我們廣泛收集了古賢的特殊印材創作，合為一輯，借以見出當代印壇在“印文化”某個側面的“殊相”�！　　　∥縻鲇∩缗c中國文聯、中國書協聯合舉辦的“

始平公造像已-(清拓本)

簡介 　　《始平公造像記》，全稱為《比丘慧成為亡父始平公造像題記》，無疑是眾多造像記中的杰出作品。石刻為陽文，刻于北魏太和二十二年九月十四日，署名為朱義章書，這在唐以前的碑刻中是很少見的。它和龍門造像記中的《楊大眼造像記》、《魏靈藏造像記》、《孫秋生造像記》等刻石皆屬同一種類型，書風莊嚴、樸茂�？涤袨榘堰@一類型的書風稱之為[雄俊偉茂，極意發宕，方筆之極軌]。 本書為該造像記的清拓本...

西泠印社-西泠印社2007北京大型系列活動暨第二屆印文化博覽會專輯-總第十六輯

本書系“2007北京大型系列活動暨第二屆印文化博覽會專輯——西泠印社集”，內中具體收錄了：《“百年西冷·中國印”大型系列活動新書介紹》、《在西冷印社第二屆印文化博覽會上的總結講話》、《日本篆刻界戰后六十年的軌跡》、《珍秦齋藏古璽印的學術價值》等文章...

陜西民居木雕集

木雕，體別是民居木雕，很少有人特意保護它，再是由于木質本身脆弱、怕火、怕水、怕蟲蛀，易朽等原因，所以，它比磚、石雕就顯得特別稀少和珍貴。木雕被人們稱作“木板上的刺繡”。陜西的民居木雕有著它獨具的特色。這與陜西是中華民族重要發祥地之一有關，歷史上周、秦、漢、唐等14個朝代在此建都，是歷代盛世建都最長的省份，有著中華民族豐厚的歷史文化。王山水在陜西省境內從東到西，從南到北跑了64個市、縣、區的山村鄉野，峁梁溝豁，來搜集拍攝這些精湛優美的木

秦印技法解析

本書就秦印的淵源，秦印的賞析，秦印的臨摹學習及以秦印樣式如何來創作加以詳細論述。內容包括：秦印的歷史及藝術特點、秦印技法解析、秦印臨摹與創作等...

元朱文印技法解析

本書詳細介紹了元朱文印的源流和藝術特色，并結合分析了元朱文印的藝術特點，探討了元朱文印對其后篆刻的作用...

趙之謙經典印作技法解析

本書的內容包括：趙之謙篆刻的篆法特征；趙之謙篆刻的章法構成；趙之謙篆刻的刀法技巧等...

印林散葉

本書采擷古今軍政要員、碩儒雅士、藝苑英杰、名媛閨秀等與璽印篆刻相關的遺聞軼事。只言片語中，頗涉印藝、印論、印制、印典，品藻詩句、格言、雋語、名論。匯知識、趣味、資料、實用、逸聞于一帙，資文人雅士之清賞，以怡情養志；度印人藏友以金針，開啟新知...

西泠印社社員作品集(上下)

柳公權書法薈萃

偉大祖國源遠流長的書法藝術史，由二王、顏、柳、歐、趙等書法大家寫就。他們給后人留下舉不勝舉的書法精品，給我們編輯《歷代名家書法大觀》提供了廣闊的選擇天地。本叢書規模宏大，從[書圣]王羲之始，上起兩晉、南北朝，歷經唐、宋、元、明、清，直至民國初期，共選了彪炳千秋的書法名家五十余人，集中他們各自的代表作品，按朝代延伸陸續出版。 本書選輯了柳體楷書《大達法師玄秘塔碑》、《神策軍碑》等，行書《嘗瓜貼》、《辱問貼》等，草書《蒙詔貼》、《圣慈貼》

全國第八屆中青年書法篆刻家展覽作品集

中國書法創作審委員成員也是中國書協的評審委員。中青展評委會與中國書創作評審委員會相比在結構上稍有不同。這有一個歷史原因。中青展覽會成立于中國書協評委會之前，而中國書協第一屆創作評審委員會是一九八七年成立的。二者的差別主要是在年齡方面。當時的中青年殿請他出任評委會主任時他提出了這個意見。所以第二屆中青展評委會主任是由沈鵬先生擔任的。年齡的限制也從原來的五十五歲放至六十歲，這是一個年齡的差別。 藝術民主的原則，這次是收到來稿最最多

書畫篆刻

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大眾篆刻入門

沙孟海蘭沙館印式

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印學史

印章，其起源要上溯至殷周際，到北宋米蒂開始，文人自篆自刻，印章成為一門藝術。本書結合印章圖例三百三十八顆，介紹印章的產生發展變遷，及幾千年歷史中著名的印學派別、印學名家、及印學名作。對印章、篆刻、藝術史愛好者有很大的幫助...

石鼓文-中國書法寶庫-1

李叔同常用印集

印學是中國優秀傳統文化的重要組成部分，拍包涵篆刻藝術、古文字學、金石學、書法、印譜以及印學史論等多個學科。 西冷印社創立于一九。四年，宗旨是『保存令石，研究印學』，迄今已有一百余年的歷史。其社員，先后有一百余人，分布于國內各地，以及海外日、韓、東南亞，遠及歐美等國家。他們大多是篆刻名家與印學研究的專家、學者或收藏鑒賞家，終身或業余從事篆刻創作印學研究、印學藝術口明鑒常收藏，孜孜不倦，成果斐然。在愛社如家的精神影響與傳承下

荔庵印選-中國印譜全書

篆刻藝術在中國有著幾千年的發展歷史。從中國象形文字發明并摹刻、書寫于陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以后，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術的發展奠定了雄厚的基礎。戰國以后，公私印信和節、符、銘等的鑄造模制日漸風行，至兩漢時期達到頂峰，并形成一套完整的印章制度，開辟了中國篆刻藝術的全新時代。魏、晉以后，雖然篆刻藝術經歷了一個較長時期的衰落過程，卻也為我們留下了大量藝術

九成宮醴泉銘-中國古代書法作品選粹

《中國古代書法作品選粹：九成宮醴泉銘》唐代書法家歐陽詢的代表作之一。書法靜穆安詳、神清氣爽，結字雍容大度，寓險峻于平正之中，融豐腴于渾樸之內，點畫遒勁，法度森嚴，既有南朝書法的典雅秀麗，又有北朝書法的遒勁雄強，是學習歐體楷書的洼范本之一...

明清瓷器押印印風

《中國歷代印風系列-明清瓷器押印印風》，印章因多用篆文刻成，故稱篆刻。篆刻是一門與書法密切結合的傳統藝術，迄今已有兩三千年的歷史，又稱璽印、印或印章等，蘊涵了動人的多樣風貌。印面之內跌宕生姿，以一種有情、有致的方式呈現出來，小小方寸之內充滿了時間的古樸和空間的渾厚，雖幾經更迭，仍能以溫潤的光澤、古雅的韻趣，引人玩味，這就是篆刻的藝術...

清代浙派印風-(下)

趙之謙印風-(附胡钁)

《趙之謙印風(附胡钁)》講述了：印章因多用篆文刻成，故稱篆刻。篆刻是一門與書法密切結合的傳統藝術，迄今已有兩三千年的歷史，又稱璽印、印或印章等，蘊涵了動人的多樣風貌。印面之內跌宕生姿，以一種有情、有致的方式呈現出來，小小方寸之內充滿了時間的古樸和空間的渾厚，雖幾經更迭，仍能以溫潤的光澤、古雅的韻趣，引人玩味，這就是篆刻的藝術。 《中國歷代印風系列》是全國唯一一套全方位收錄中國歷代篆刻和印章的圖書。由中國篆刻大師黃惇主編，眾多篆刻書法家

清代浙派印風-(上)

漢晉南北朝印風-(上)

隋唐宋印風(附遼夏金)

這本《隋唐宋印風》意圖在于準確地勾勒隋、唐、宋時期印風發展的脈絡，因此，在印蛻的收集和篩選上，既全面地關照各朝代、各印種，也考慮到印風在這數百年間的變化；既客觀地反映其制度化的一面，也有意識地揭示其藝術發展的一面，以期達到既勾勒出這一時期印風的大致輪廓，又能提供深入研究這一時期印章藝術發展的目的。印章藝術的發展不是靜止不變的，它隨著社會的發展而發展剔除糟粕，吸取精華，是我們應采取的態度。本書以大量的實物圖片再現了這些珍貴印章的風采。

齊白石.丁二仲.經亨頤.簡經綸.來楚生印風

本書是中國歷代印風系列之一。展示了齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生流派印風，收錄了一千多方印章圖譜，并以時間為序排列，從中可看到齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生豐富多變的文字形體以及其不同時期的創作風格與刀法技巧。本書以期成為篆刻家和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習范本。...

沙孟海印譜

印學是中國優秀傳統文化的重要組成部分，她包涵篆刻藝術、古文字學、金石學、書法、印譜以 及印學史論等多個學科。 　　西泠印社創立于一九0四年，宗旨日是〔保存金石，研究印學〕，迄今已有一百余年的歷史。其社員，先后有一百余人，分布于國內各地，以及海外日、韓、東南亞，遠及歐美等國家。他們大多是篆刻名家與印學研究的專家、學者或收藏鑒賞家，終身或業余從事篆刻創作印學研究、印學藝術口品鑒賞收藏，孜孜不倦，成果斐然。在愛社如家的精神影響與傳承下，

黃牧甫流派印風

周秦兩漢名人印考-中國古印譜集成

漢晉南北朝印風-(中)

清初印風

本書是中國歷代印風系列之一。展示了清初的印風，收錄了一千多方印章圖譜，并以時間為序排列，從中可看到清初豐富多變的文字形體、體量和復雜各異的形制；也可以看到清初各流派不同印風的代表作品。本書以期成為篆刻家和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習范本。...

吳昌碩流派印風

這本《吳昌碩流派印風》是《中國歷代印風系列》叢書之一。收入了吳昌碩幾乎所有現存的印章的圖譜。是一部翔實的資料庫。對你學習篆刻藝術和研究篆刻的產生發展是非常有價值的資料。通過了解印風的形成與發展，可以看到流派的承遞與篆刻家的成長之路。...

先秦印風

這本《先秦印風》主要向您介紹了先秦時期印章的產生和發展以及是怎樣由最初的粗糙工藝逐步發展起來的。本書以大量的實物圖片再現了這些珍貴印章的風采。通過本書您可以看到印章藝術的風格，體現在內容與形式的各種要素中。先秦古璽因時代、地域的不同，而產生豐富多變的文字形體、體勢和復雜各異的形制，并因此而發展出章法的千變萬化，形成了其特有的藝術風格。本書主要通過這些圖章的展示使您了解到先秦古璽的時代特征、戰國古璽的地域特征以及古璽的藝術風格等方面的

集古印譜-中國古印譜集成-(全2冊)